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戏论《好汉歌》的起承转结(文/王路)

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发表于 2019-7-30 14:51 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
按说,一首诗开头,气魄不能太大。
太大,后边压不住,秃噜下来,就蔫了。
杜甫开头:有客有客字子美,白头乱发垂过耳。
白居易开头:浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。
都是静悄悄的,平铺直叙,来点前戏,预热一下。
但也有不一样的。比如《好汉歌》:
大河向东流。
上来排场就不小。

这种排场适合五绝。比如“白日依山尽”,大一点,没关系。它是速战速决型的。
但歌行体,比较长,讲究的是持久。前头不宜过猛。来势太汹,后继乏力。
我们且看《好汉歌》后边怎么跟:
天上的星星参北斗。
这一句,更大了。
上句写地,这句写天。
油门一踩到底,马上就要爆缸。

以上是起,接下来是承。
让我写,第三句肯定秃噜了。
但他第三句跟得好:
——嘿嘿嘿嘿参北斗呀。
嘿嘿嘿嘿。
有意思。

从起到承,要有个缓冲。
就像打出一记重拳,要打第二拳,得先把胳膊收回来。
而且,第一拳和第二拳之间,要有股气连着,不能断。
像白居易:
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
这种换韵之处,就是不同的两拳。
嘈嘈切切,过渡得平稳,下面大珠小珠,又和大弦小弦照应。
承得巧妙。
天上的星星参北斗呀。嘿嘿嘿嘿参北斗呀。
手法近似。

不过,如果嫌“嘿嘿嘿嘿”四个字累赘,也可以有别的版本。
比如:
天上的星星参北斗呀。参呀北斗呀。
这也是一种手法,就是有点土气。有六十年代的味道。比较体会一下:
霹雳一声震哪乾坤哪。震哪乾坤哪。

还有一种,直接把“嘿嘿嘿嘿”去掉。不土气,甚至有点洋气。
天上的星星参北斗呀!参北斗!
但总感觉有点杀马特的味道,再比较体会一下:
让我用心把你留下来!留下来!

综上,还是“嘿嘿嘿嘿参北斗”比较好。
所以说,虚字有虚字的妙用。
“昨日弃我不可留,今日乱我多烦忧。”多么枯燥无味。
李太白加几个虚字:
“弃我去者,昨日之日不可留。乱我心者,今日之日多烦忧。”
顿时,该凸的凸,该凹的凹,风致全出来了。
“噫吁戏,危乎高哉。”
一样的道理。

接下来:生死之交一碗酒。
很好。
大河向东流。写地。
天生的星星参北斗。写天。
生死之交一碗酒。写人。
天地人和。都齐备了。该办事了:
说走咱就走,你有我有全都有!
好是好,只是我得感叹一句:
古人也太草率了。
这么干,绝对要出事。

大河,北斗,属于“赋比兴”里边的“兴”。
嘿嘿嘿嘿参北斗,嘿嘿嘿嘿全都有,属于“赋”。
一唱三叹。

以上,起承完毕,改转了。
转是技术活。
《红楼梦》里,贾宝玉写《姽婳词》,轮到转:“丁香结子芙蓉绦。”
贾政骂他:“上边已说过,接下来还说,太冗余了。”
宝玉说:“下句连转带煞,收住即可。”
贾政冷笑:“你有多大本事,上头说了句大开门的话,下头还想一句煞住?”
宝玉说:“不系明珠系宝刀。”
宝二爷转得一手好诗。

《好汉歌》也不弱:
路见不平一声吼。
平地惊雷,转得有力。
上句已经说了走,这句说路上,脉络一贯,不突兀。
最关键的是,他转的地方对了。
前边,酒也喝了,朋友也交了。酒后上路,来一声吼,不足为奇。
如果是吼在开头:
大河向东流,天上的星星参北斗!路见不平一声吼!
太早了,不是时候。
对方该说:“你吼啥呢?”
那时候还没喝酒,不一定有胆回一句:“吼你咋地!”
现如今,酒也喝了,吼也吼了,不打架,就不正常了:
该出手时就出手。
顺理成章。

打完架,造了事,该跑路了:
风风火火闯九州。
简明,扼要。
虎头,豹尾。结得齐齐整整。

另,歌中有句唱腔,味道十足:说走咱就走。
不是:说走咱就走。
而是:说走——,咱就走。

第一个“走”字,腔要拉长:zóu——
说zóu——,咱就走!
要害在于,一定要带点儿痞子气。
带点儿酒后东北小流氓的味道,“走”字就唱对了。

“走”,歌词里出现得太多了。
但如此干净利落的,极少。

一种是扭扭捏捏型的:
其实不想走,其实我想留……
娘娘腔,不果断。

另一种是哀怨型的:
在我最需要你的时候,没有说一句话就走……
宫女腔。

还一种,看似果断,其实是硬撑门面:
你若要走,我不会留!
好像很果敢,但立马就把自己出卖了:
强留的爱情不会撑得太久……
说到底,还是打肿脸充胖子。

都不像《好汉歌》这般果敢。
唱《好汉歌》之前,应脑补如下场景:

一波儿痞子在小馆子里喝高了。
一个家伙醉了,别人拉他走。
“别走,接着搞!”
“就知道喝,说好晚上抢银行的,走不走了?!”
半醉半醒地抬起一张大傻脸:
“说zóu——,咱就走!”

走你。





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